波士頓博物館發(fā)現(xiàn)的長樂宋代畫家陳容《九龍圖》局部掃描圖

　　長樂新聞網(wǎng)訊 近日，蔣濱建文化工作室負(fù)責(zé)人蔣濱建的美國友人發(fā)來一份收藏于波士頓博物館史料圖，改圖為長樂宋代畫家陳容《九龍圖》局部掃描圖。圖的右沿題字為，長樂陳容畫五龍圖妙品。

　　陳容，字公儲，號所翁，福建長樂人。(江田石門人) 理宗端平 二年(1235)進士，知平陽縣。曾為國子監(jiān)主簿、福建莆田太守，官至朝散大夫。詩文豪壯，暇則游翰墨，善畫龍。

　　此《九龍圖》卷為南宋畫家陳容繪。畫史記載，此畫中的龍深得變化之意，整個畫面九條龍分置于險山云霧和湍急的潮水之中，迥異之狀躍然卷上。

　　此圖繪九龍攫珠、穿云、追逐嬉戲于白浪蒼茫間，極盡騰挪變化之態(tài)。一龍緊抓巨石，翹首以待;二龍雙目斜視，與繚繞的霧氣相容;三龍二目炯炯正視前方，四爪乍起凌駕于大石;四龍被突如其來的巨浪順勢卷入旋渦，奮力掙扎，目光猙獰，左爪中的明珠如捏碎一般，姿態(tài)異常痛苦;五龍猛然騰起與疾馳的六龍形成搏斗的架勢;一陣疾風(fēng)驟雨襲來，七龍幾乎被湮于云水之間;八龍則潛藏于彌漫的大霧中，尾巴若隱時現(xiàn)，一副傲慢姿態(tài);九龍伏臥山石上作休憩狀。構(gòu)圖形式上，龍與龍之間虛實相映，猶如琴弦彈奏有張有弛，勢氣逼人。整幅作品進發(fā)出龍的無窮變化之神力，粗獷迅疾的線條勾勒，凸現(xiàn)了龍的電光乍現(xiàn)、威猛布空的氣勢，細膩的水墨烘染出云起水涌之狀，更加有力地揭示了龍的精神內(nèi)涵。整幅畫面濃淡墨色的渲染，可以說恰如其分，干濕變化也達到了渾然一體。

　　陳容不僅是中國南宋后期“善畫龍”的代表，亦是后人(據(jù)說包括日本)龍畫的典范。其才氣過人，詩文豪放;長章巨篇，杰壯奇詭。據(jù)文獻記：他中年時中進士，后僅任莆田縣主簿，其身世經(jīng)歷坎坷。圖中《九龍圖》是陳容作品中的代表作，有評論說它是開元代以后詩、書、畫三位一體的先河，被譽為是“凡寫中國美術(shù)史，不管是哪種觀點哪種流派，都是必選之作”。陳容畫龍喜歡酒后乘興而作，用潑墨法畫云水怪石，襯托出矯健遒勁，追逐糾結(jié)，出沒隱現(xiàn)的群龍，用墨沉厚，筆勢雄健老辣，具有很強的動態(tài)、實體感和神秘氣氛。后人形容他的作品“云蒸雨飛、天垂海立、騰驤夭矯、幽怪潛見”。圖中《九龍圖》共畫九龍，分置于山石、云霧和急流之中。畫面僅是卷軸部分殘片，繪有四爪巨龍曲頸昂首騰躍于空，龍須目怒張，闊口長須，鱗爪銳利，肘毛如劍，碩長的龍軀攪動著云氣，勢不可擋。筆力剛勁自由，虛實相宜。另整幅九龍畫，龍行走方向幾乎都是西北，是作者喻指宋王朝所喪失的西北國土。

　　(通訊員 堅冰)