古裝閩劇《蘇秦還鄉(xiāng)》，講述蘇秦兩次離家求官，帶著完全不同的結(jié)果兩次回鄉(xiāng)，一次是蘇秦在說秦失敗后，落魄回鄉(xiāng);還有一次，則是蘇秦在游說六國成功后，榮登六國宰相之位，執(zhí)掌六國相印，榮歸故里。而蘇秦前后兩次回鄉(xiāng)，所受到的待遇，則完全不同。

　　“蘇秦還鄉(xiāng)”是極為出名的歷史典故，后人多用以諷刺世態(tài)炎涼、趨炎附勢。如此出名的典故，幾乎婦孺皆知的故事情節(jié)，無形中增加了編劇創(chuàng)作的難度。如何使故事更有新意，更加吸引觀眾?如何更加深入地挖掘故事的深度，使之更能發(fā)人深省?不僅需要編劇高超的創(chuàng)作技巧，更需要創(chuàng)作者具備豐富的人生經(jīng)驗與智慧。《蘇秦還鄉(xiāng)》的編劇林蕓生恰恰做到了這兩點，使一個老生常談的故事，變成了一臺有趣、有新意、又發(fā)人深省的好戲。

　　閩劇《蘇秦還鄉(xiāng)》以喜劇的形式，化解了故事中濃重的悲涼氛圍。蘇秦三弟蘇代善良、樂觀，充滿奉獻精神，不僅幫助和感染了蘇秦，更打動了觀眾的內(nèi)心。蘇秦第一次離家，蘇代賣雞贈錢;暗中拉母親手隨母回家，替兄解圍;明明挨了母親一耳光，本該滿心委屈，卻笑嘻嘻不以為然，還安慰自己說：“這一巴掌，可能會打出個丞相來!”——蘇代的戲份充足，使得觀眾在會心一笑中，更加深了對劇中人物的同情與理解。

　　蘇秦落魄歸家，巧遇母親大壽，一邊是全家歡喜祝壽，一邊是蘇秦討飯回家，兩者形成鮮明的對比和反襯。親生父母對自己冷眼相待，愛妻又對自己心生芥蒂，蘇秦心灰意冷，萌發(fā)輕生之意。此時，蘇代又出現(xiàn)在蘇秦身邊，甚至在蘇秦尚未決定是否投水自盡以先，就一下跳入水中，反而要蘇秦把自己救起來，觀眾看得哈哈大笑。這出鬧劇，不僅把蘇代魯莽真誠的性格展現(xiàn)得淋漓盡致，還使觀眾從中看到了蘇秦、蘇代的兄弟情深，以真情真義打動人心，同時也以四兩撥千斤之力，使劇情發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。自此之后，蘇秦發(fā)憤圖強，潛心學習，刻苦讀書，力求日后再次出山贏得重用。

　　因蘇秦曾有輕生之意，所以蘇代及蘇秦的妻子周氏尤其關注蘇秦的言行，生怕他又鉆牛角尖再萌厭世之心。這也為下一場“懸梁刺股”的情節(jié)做了鋪墊，明明是蘇秦想以“懸梁刺股”的方式刻苦讀書，卻被蘇代和周氏誤解成蘇秦要懸梁自盡，雖是虛驚一場，善良細心的蘇代，卻借著送夜宵，與兄長蘇秦攀談，看似東拉西扯，卻解開了蘇秦心中的迷惑。

　　此后，蘇秦打算再次離家外出求官，一貧如洗的蘇秦沒有任何盤纏，蘇代再次挺身而出，為了替兄長籌得盤纏，甚至承擔風險與責任，由妻子和父親打掩護，從母親房間偷偷拿走銀票千兩交于蘇秦，支持蘇秦實現(xiàn)自己的鴻鵠壯志。蘇秦這些看似艱難和困苦的處境，在蘇代的狡黠和樂觀中，全都被一一化解了，而這份樂觀中隱藏著的，恰恰是蘇代為了成就兄長，甘心犧牲自我的無私品質(zhì)。

　　最后一場，蘇秦再次還鄉(xiāng)，編劇并沒有讓蘇秦直接以高頭大馬、眾星拱月的形象出現(xiàn)，而是讓蘇秦再次以布衣形象出現(xiàn)，以此來試驗世人真心。這一次，蘇秦對母親和兄長、嫂嫂再次心寒，卻再次被三弟蘇代的真誠深深打動。一氣之下，他帶走妻子和三弟蘇代一家，回報他們以錦衣玉食。而得知真相的三叔，到蘇家告知實情，才引起了蘇秦家人的錯愕。一向懦弱老實的蘇父，此時卻挺直腰桿，大呼“虎威”，為自己的兒子開道，前后對比，不禁令人啼笑皆非。蘇秦最終也在蘇代的勸解之下，懷著一顆感恩的心，與家人和解，以一顆寬容之心，原諒他們之前的冷漠與自私。至此全劇終，觀眾也在笑聲當中，疏解了世態(tài)炎涼，體驗了人情冷暖。

　　全劇的喜劇色彩，不僅沒有削弱劇本的諷刺意義，反而加強了故事的諷世價值;高大上的歷史人物，變成了接地氣、有溫度的大活人;小人物與大人物同樣形象鮮明、個性突出、打動人心;演員在笑鬧中掩藏了心酸，觀眾在笑聲中體驗了真情。好戲莫過如此!

　　(作者 周祥光  康杉)

　　周祥光，國家一級編劇，原福州市藝術創(chuàng)作研究中心主任。

　　康杉，文藝學碩士，現(xiàn)任職于福州市藝術創(chuàng)作研究中心。