一頭披肩長發(fā)，鼻梁上架著一副近視眼鏡，言語不多，說話時(shí)習(xí)慣性地推推鏡框，臉上始終掛著一抹恬靜，像是開在墻角的一朵淡粉色的薔薇。她，就是本文的主人公——龔小雪。這位來自湖北襄陽的女子，2007年從武漢大學(xué)公共事業(yè)管理專業(yè)畢業(yè)，2009年隨丈夫定居長樂，之后，利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行長篇小說創(chuàng)作。至今，她以秋燁為筆名在網(wǎng)易云閱讀上已推出三部小說，近百萬字。近日，記者有幸聆聽了這位長樂作協(xié)會(huì)員、80后網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)故事。

　　文學(xué)夢(mèng)想 像悄然潛行的火種

　　“最早寫詩歌是在小學(xué)三四年級(jí)，那時(shí)，同學(xué)們是我最忠實(shí)的讀者。雖然沒有變成鉛字，但心里很滿足，我曾幻想自己成為一名作家。”回憶起兒時(shí)那段“偶像”時(shí)光，龔小雪臉上泛起笑容。后來，隨著課業(yè)負(fù)擔(dān)的加重，寫作的愛好像休眠的火種一樣埋藏在她的內(nèi)心深處。中考時(shí)，她以優(yōu)異成績考入湖北省重點(diǎn)中學(xué)——襄樊五中，開始了更加緊張的高中生活。高考放榜，她又以學(xué)校前幾名成績考入武漢大學(xué)公共事業(yè)管理專業(yè)。大學(xué)的生活是比較輕松和詩意的，塵封了幾年的“火種”開始蘇醒，寫現(xiàn)代詩，寫短篇小說成了她業(yè)余時(shí)間最大的愛好。“我知道自己閱歷尚淺，不敢拿去發(fā)表，完全是自娛自樂。”但她還是樂此不疲。

　　臨近畢業(yè)，應(yīng)聘找工作排滿了日程。畢業(yè)后，她順利進(jìn)入湖北勁牌有限公司，擔(dān)任總裁秘書。初涉職場的小白領(lǐng)，忙著適應(yīng)社會(huì)角色，平日的詩情畫意只能打包封存。“要是不來長樂，我可能每天每天都奔波在家與公司之間，淹沒在城市白領(lǐng)大軍中。”因?yàn)閻矍椋?009年，她隨丈夫回航定居。

　　來航定居 開啟真正的創(chuàng)作之旅

　　初來長樂，語言不通，飲食不習(xí)慣，工作暫無著落，加上對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)親人的思念，她消沉了一段時(shí)間。等基本適應(yīng)后，她開始觀察將這個(gè)不管她愿不愿意，都將要成為自己第二故鄉(xiāng)的地方，原本冷漠的風(fēng)土人情在她眼里開始有了色彩和溫度，曾經(jīng)的創(chuàng)作激情開始涌動(dòng)。“到長樂以后，我才開始了我自己認(rèn)為的真正的寫作。”那段時(shí)間，她通過觀察當(dāng)時(shí)流行的出國熱潮，感嘆于人們的聚散離合，寫了一部近6萬字的中篇小說《林愛官的滑坡路》。“以前我寫小說都是以短篇為主，這算是我對(duì)中篇小說的一個(gè)挑戰(zhàn)，也為我以后創(chuàng)作長篇小說打下了心理基礎(chǔ)。”經(jīng)過這次歷練，她對(duì)小說創(chuàng)作的布局謀篇、角色安排、語言組織有了更深刻的理解。之后，又相繼創(chuàng)作了《殘心》《悔無由》《時(shí)間墻》《相愛太晚》等一系列中短篇小說。

　　從2011年開始，她又將目光投向了網(wǎng)絡(luò)小說，那年，她以龔紓嶠為筆名，在17K小說網(wǎng)發(fā)表了長篇小說《女人沒有眼淚》系列，包括《優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身》《前世今生》《竊心計(jì)》三部分。2013年，她又和網(wǎng)易云閱讀原創(chuàng)女頻簽約，以秋燁為筆名刊登了61.5萬字的都市言情小說《紅梅花開》，點(diǎn)擊率近10萬，并于同年加入我市作家協(xié)會(huì)。目前，還有兩部長篇小說《我的容顏只為你盛開》《女人沒有眼淚之優(yōu)雅轉(zhuǎn)身》正在連載中。

　　小說女主  是內(nèi)心的投影和期盼

　　詩云：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。這些令人心碎的句子莫不是作者情感由內(nèi)而外的投射。《紅梅花開》中被卷入復(fù)仇漩渦，即使命運(yùn)極度悲慘，卻仍然善良，仍然關(guān)心守護(hù)所愛的人的葉韻梅 ;《我的容顏只為你盛開》中面容絕美，可是鑒于家族女人的悲劇，她掩蓋真容，以丑示人的任初夏;《女人沒有眼淚之優(yōu)雅轉(zhuǎn)身》中面對(duì)丈夫背叛，選擇放手并堅(jiān)強(qiáng)的丁慧。這一系列女主形象，無一不是她內(nèi)心渴盼和投影。“這些女主角，是我心目中理想女性的形象，她們自尊、自愛、自立、自強(qiáng)、堅(jiān)韌、善良又兼具理性，對(duì)愛情、婚姻忠貞，對(duì)家人有著極強(qiáng)的責(zé)任感。生活中，我遇到過具有這些品質(zhì)的女性，我喜歡她們、敬佩她們，所以把她們放到了我寫的故事里。”

　　為了刻畫好這些心目中的女主形象，她常常和角色換位，走進(jìn)這些人物的內(nèi)心世界，她感受著她們的快樂，悲傷著她們的悲傷，在她們的世界里或喜或嗔。這樣的角色互換，有時(shí)發(fā)生在做飯做到一半時(shí)，有時(shí)發(fā)生在洗衣拖地時(shí)，有時(shí)在半夜夢(mèng)醒時(shí)，有時(shí)在前往單位的公交車上……這個(gè)時(shí)候，她會(huì)在內(nèi)心深處和人物對(duì)話，或是自言自語。這種落在平常人眼里的不正常，是她創(chuàng)作的一個(gè)常態(tài)。“我先生常說我入戲太深。”龔小雪笑著推了推鼻梁上的眼鏡說。

　　守護(hù)IP品質(zhì)  春天不會(huì)太遙遠(yuǎn)

　　文學(xué)之路注定了是一條孤獨(dú)寂寞的問道之路。深夜敲擊鍵盤，寫下那一行行飽含真情的文字時(shí)，只有墻壁上時(shí)鐘的滴答聲回應(yīng)著心內(nèi)泛起的波瀾。“每天更新很累，但看到讀者讀完后覺得意猶未盡，催我趕快更新的留言時(shí)，我瞬間滿血復(fù)活。”龔小雪臉上有點(diǎn)小驕傲。

　　2015年是IP爆發(fā)的一年，大量的優(yōu)秀作品走出文字，衍生出新的商業(yè)價(jià)值，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP幾乎霸占了整個(gè)銀幕。從《何以笙簫默》開始，到《盜墓筆記》《尋龍?jiān)E》等作品，無一不是優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP的影子。作為網(wǎng)絡(luò)作家的她也嗅到了這濃郁的氣息。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的天地很廣，也符合社會(huì)發(fā)展的潮流和趨勢，但因?yàn)殚T檻低，難免良莠不齊。我絕不會(huì)為迎合一部分讀者口味，一味追求數(shù)量，寫一些低俗、色情、暴力的作品，以丑為美，這是我不能接受的。”現(xiàn)實(shí)生活中，她確實(shí)是這樣要求自己的。為了提升自己的創(chuàng)作水平，她大量閱讀中外名著、古典詩詞歌賦，學(xué)習(xí)如何架構(gòu)小說情節(jié)，如何安排人物關(guān)系，如何設(shè)置矛盾來推動(dòng)小說情節(jié)發(fā)展，積累經(jīng)典句子;她讀歷史、哲學(xué)書籍，學(xué)會(huì)以更冷靜更客觀的視角來看待問題，對(duì)生活進(jìn)行深層次的思考，用她自己的話說，我希望別人看過我的小說后能獲得一點(diǎn)生活的啟示，我的辛勞就是值得的;她看《杜拉拉升職記》《我們結(jié)婚吧!》《甜蜜蜜》等以女性為主角的電視劇，從這些充滿正能量的角色身上汲取創(chuàng)作的養(yǎng)分和積極向上的價(jià)值觀。“我的小說更新得比較慢，每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)句子，我都要反復(fù)斟酌，甚至到文中的每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)，我都會(huì)用心。作為作家，傳遞真善美是我們義不容辭的責(zé)任。老子說無為勝有，我很喜歡這句話。我覺得，在這浮躁的當(dāng)下，用心做好一件事就是成功。”

　　采訪即將結(jié)束，她望著窗外的在寒風(fēng)中狂舞的枝條，不經(jīng)意地朗誦起雪萊的《西風(fēng)頌》中最經(jīng)典的句子：要是冬天已經(jīng)來了，西風(fēng)呵，春日怎能遙遠(yuǎn)? 相信，龔小雪在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界里默默堅(jiān)守，定能迎來自己的春天。

　　(記者 段玲)