趙建偉在打磨脫胎漆藝作品。

　　福州晚報記者 顧偉/文 張旭陽/攝

　　有“珍貴的黑寶石”“人間國寶”等美譽的福州脫胎漆器，與北京的景泰藍(lán)、景德鎮(zhèn)的瓷器同列中國工藝三寶。它采自天然生漆，加以髹飾技法，集輕盈與瑰麗于一身。2006年，福州脫胎漆器髹飾技藝被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。鄭益坤、黃時中、鄭修鈐三位大師，先后被評為福州脫胎漆器髹飾技藝國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

　　傳奇的沈氏家族

　　日前，記者采訪了福州脫胎漆器髹飾技藝省級非遺傳承人趙建偉。他介紹：“雖然脫胎漆器出名只有200多年，但從史料推斷，福州漆藝的發(fā)端可追溯到唐代，在南宋開始形成規(guī)模，清代發(fā)展到巔峰。”

　　福州漆藝最經(jīng)典的工藝稱作“脫胎”，其意為“脫去胎質(zhì)，空余布胎”。提到福州的脫胎漆器，不能不提到沈紹安這位里程碑似的人物。

　　沈紹安(1767-1835年)，侯官縣(今福州市區(qū))人，他被公認(rèn)是福州脫胎漆器的鼻祖。沈紹安原為油漆匠，在福州雙拋橋附近開漆器店，以油漆加工為業(yè)，并制售漆筷、漆碗等小商品。一次偶然的機(jī)會，沈紹安到官府修復(fù)牌匾，發(fā)現(xiàn)牌匾表面雖已斑駁不堪，可里面夏布裱褙的底胎仍堅韌挺固。他受此啟發(fā)，開始鉆研“夾纻”技法。

　　沈紹安先以木、泥、石膏等材料，制成各種人物、器物、花鳥等形狀作為“原胎”，然后在其表面用多層夏布、絲綢和著漆逐層上裱，陰干后再將胎弄碎倒出，只剩漆布胎，再經(jīng)過填灰、上漆、打磨、陰干等工序，做成半成品。然后配上色彩豐富的彩漆和各種裝飾，經(jīng)多次磨光，一件光艷奪目的脫胎作品便大功告成。

　　由于沈紹安研制的漆器融實用與美觀于一體，且店號所在的雙拋橋與三坊七巷相近，自然就受到當(dāng)?shù)刂耸康闹匾暎划?dāng)作體現(xiàn)尊貴的標(biāo)志。隨后，沈氏漆器名聲遠(yuǎn)播海內(nèi)外。朱啟鈐所著《漆書》記載：“外國人嗜沈紹安手制品，視同古玩，值雖千金，亦無吝色。”

　　獨特的工藝風(fēng)格

　　自沈紹安開始，福州脫胎漆器髹飾技藝歷經(jīng)沈氏族傳家承，漆業(yè)昌盛，巧匠如林。二代沈初朱作品曾在歐洲展出，并模仿生產(chǎn)西方造型的茶具、咖啡具、酒具、煙具、文具、花瓶等日常用品。三代沈作霖執(zhí)掌家業(yè)后，沈氏漆器進(jìn)入皇室宮廷，得到慈禧太后的賞識。至沈氏五代孫沈正鎬、沈正恂等“正字輩”兄弟，把泥金和泥銀調(diào)到漆料當(dāng)中去，在原有紅、黑、朱、紫的髹漆技藝基礎(chǔ)上，研制出金銀、天蘭、蘋果、蔥綠、古銅等顏色，使漆器表達(dá)的方式和手段得到全新的改變，達(dá)到了華麗輝煌、燦爛奪目的效果。

　　趙建偉介紹，福州脫胎漆器最大的特色是輕巧。漆器成品中的成分只有漆、夏布或綢布及一些輔料，胚胎較薄，即便看似龐然大物，實則也十分輕便。文史名家郭沫若生前曾到過福州，寫詩稱贊福州脫胎漆器是“天下諒無雙，人間疑獨絕”和“舉之一羽輕，視之九鼎兀”。

　　脫胎漆器先前是作為珍貴的饋贈品，在官場內(nèi)流傳。“五口通商”后逐漸轉(zhuǎn)向外銷,產(chǎn)品遠(yuǎn)銷30多個國家和地區(qū)。自1898年以來，福州脫胎漆器先后在巴黎、多倫多、柏林、倫敦、費城等地舉辦的世界博覽會上獲獎。

　　福州脫胎漆器造型美觀也是其魅力所在。由于脫胎漆器能任意地象物造型，其品類之多在全國漆器行業(yè)首屈一指，大的如陳列在北京人民大會堂的漆畫大屏風(fēng)、彩繪大花瓶、脫胎仿古銅大獅等，小的如煙具、茶具、餐碗、盤、碟、罐等18類上千個花色品種。

　　福州漆藝的發(fā)展沒有停留在脫胎漆器本身，它還衍生出一個新興畫種“漆畫”。它融入了脫胎漆器的髹飾技法，從依附于立體器物轉(zhuǎn)為平面器物的漆畫，具有其他繪畫藝術(shù)不可比擬的效果。近40年來福建漆畫發(fā)展迅速，被現(xiàn)代著名漆藝家喬十光先生稱之為“中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展的龍頭”。