四平戲《天子圖》

　　在戲曲大省福建，大腔戲、四平戲、平講戲、北路戲和梅林戲均屬于瀕危劇種。這些珍貴而獨有的戲曲藝術(shù)，是中國戲曲劇種群中的“獨生子”，雖然都已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄，但人們對其研究仍相對薄弱，保護力度亟待“加碼”。

　　由省文聯(lián)發(fā)起、省劇協(xié)組織推進的福建瀕危劇種搶救工程于2013年正式啟動，一大批老藝術(shù)家、從藝者和社會熱心人士參與進來。其中，福建省藝術(shù)研究院研究人員經(jīng)過艱苦整理和田野補充調(diào)查，對部分瀕危劇種進行了一次摸底，其研究成果近期結(jié)集成《福建瀕危劇種叢書》經(jīng)由中國文聯(lián)出版社出版。

　　以創(chuàng)造性改編移植接續(xù)文脈

　　劇團生存以劇目演出為基礎(chǔ)，劇目演出是劇團經(jīng)濟來源和社會影響的重要保證。

　　“隨著社會發(fā)展，文學表現(xiàn)力弱的陳舊傳統(tǒng)戲劇目形式，大都無法適應當代觀眾的審美需求，改編傳統(tǒng)劇目、移植優(yōu)秀劇目，使演出保持鮮活態(tài)勢，是劇種、劇團最重要的生存之道。”福建省藝術(shù)研究院研究員葉明生說。

　　作為閩東語系特有劇種，平講戲表演詼諧本真，富有生活氣息。因種種原因，平講戲在福建戲曲舞臺上已缺席半個多世紀。

　　“屏南、福安兩地能搬演的平講戲劇目數(shù)量有限，年輕一輩平講藝人可資參考的表演藝術(shù)資料很少。”福建省藝術(shù)研究院副研究員邱劍穎說，平講戲老藝人年事已高，急需挖掘搶救相關(guān)劇本、曲譜和技藝。

　　福建省藝術(shù)研究院副研究員羅金滿說：“大腔戲劇目除保留宋元南戲的痕跡及明傳奇格式外，還保留話本文學的格式，很有研究價值。大腔戲傳統(tǒng)劇目流失嚴重，目前可知的全本劇目有近90種。在一些大腔戲藝人手中，還保存著各種臉譜本、鑼鼓經(jīng)、唱腔曲牌本等，這些都是大腔戲舞臺藝術(shù)不可多得的資料，應抓緊搶救、挖掘和整理。”

　　北路戲也未擺脫瀕危的命運，直到被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄，才獲得新的生機。

　　“因歷史原因，北路戲傳統(tǒng)劇目相當豐富，是一筆重要的戲劇文化遺產(chǎn)，亟待整理。”葉明生從事北路戲研究30余載，回憶起田野調(diào)查的點點滴滴，感慨無限。

　　壽寧縣北路戲劇團建團以來，除了1964年創(chuàng)演現(xiàn)代戲《張高謙》一舉成名外，其改編移植演出的劇目甚多。特別是上世紀60年代，《黎明前的搏斗》《一網(wǎng)打盡》《南海長城》《赤道戰(zhàn)鼓》等一批兼具思想性和故事性的新編現(xiàn)代劇，給觀眾留下深刻的印象。

　　對瀕危劇種劇目進行改編移植，既是一種文化態(tài)度，又是一大考驗。唯由借此讓傳統(tǒng)劇目煥發(fā)新活力，才能讓瀕危劇種活下來。

　　平講戲 《馬匹卜駁妻》

　　留住原汁原味的音樂唱腔

　　大腔戲、四平戲、平講戲、北路戲和梅林戲，都是古代戲曲聲腔在福建的遺響，以及外來聲腔與地域文化融合的代表。

　　“歷經(jīng)數(shù)百年傳承的北路戲，是一個開放的劇種，不拘泥、不保守，善于接受新聲腔。”葉明生說。據(jù)介紹，北路戲是以北方吹腔為主的亂彈腔南傳后的衍生物，其唱腔和表演藝術(shù)通過與高腔融合，并吸納當?shù)亓餍械幕照{(diào)和平板亂彈腔及民間小調(diào)，形成閩東北最具影響的劇種，被時人稱為“橫哨戲”、外省人稱之為“福建亂彈”。

　　上世紀90年代后期，壽寧縣北路戲劇團有些人開始嘗試新一輪劇目的音樂創(chuàng)作。“這些新創(chuàng)演的劇目，大多唱腔曲調(diào)脫離劇種聲腔主調(diào)，混雜許多新創(chuàng)旋律，使全劇已無北路戲韻味，更無劇種傳統(tǒng)音樂特色可言。”葉明生不無遺憾地說。

　　北路戲音樂傳承之路困難重重。葉明生舉例說，近些年由于編制問題，以及藝術(shù)骨干人員流失，新招的北路戲小學員缺乏全面培訓，基本調(diào)都不會唱，更不要說原汁原味演繹劇種特色了，由于缺乏樂隊人員，演出時甚至出現(xiàn)用假唱錄音代替現(xiàn)象；北路戲的伴奏樂器“橫哨”貫穿整個劇目的劇種特色也逐漸消失。

　　四平戲經(jīng)三個路徑傳入福建后，歷經(jīng)數(shù)百年風雨至今仍保存獨立聲腔劇種形態(tài)。2002年，被稱為“中國戲曲活化石”的四平戲，闖入福建省藝術(shù)研究院副研究員王曉珊的生活。從此，她與這個古老又神秘的聲腔結(jié)緣。

　　“弋陽腔有一個顯著特點，就是‘一人唱而眾人和之’。四平戲作為‘稍變弋陽’的戲曲劇種，同樣保存了這種徒歌幫唱的演唱特點。”王曉珊說，閩北四平戲記錄下來的曲牌有近百個，能在舞臺上聽到這些曲牌音樂，也是一大幸事。

　　民間稱作“土戲”的梅林戲，因曾盛演于泰寧縣朱口鎮(zhèn)梅林村而得名。梅林戲的主要聲腔以皮黃為主，吹撥次之。

　　“梅林戲的演唱技藝，傳統(tǒng)有‘七緊八寬九逍遙’之說，近幾十年來只剩下‘九逍遙’，也就是在旋律不變的情況下，藝人依據(jù)個人才情采用不同的演唱方式。”福建省藝術(shù)研究院副研究員張帆說。

　　大腔戲是明代弋陽戲傳入福建中北部后，吸收融合地域方言、民間音樂、大腔木偶戲等文化因素而形成的獨立聲腔劇種，是國內(nèi)現(xiàn)存宗族戲曲之一。

　　“民間藝人在長期演唱過程中，往往不注意唱腔曲牌名的抄寫，因此丟失嚴重，給后人演唱與研究造成很大的麻煩，大腔戲唱腔曲牌亦然。據(jù)不完全統(tǒng)計，尚存有曲牌名的大腔戲唱腔曲牌不足100種。”羅金滿說。

　　多措并舉破解人才匱乏難題

　　對瀕危劇種而言，人才問題，是劇種傳承、劇團存續(xù)的頭等大事。

　　“21世紀以來，政府加大保護力度，北路戲幾代藝師與傳承人堅守維護，瀕危劇種北路戲又獲一線生機，但人員匱乏、經(jīng)費不足、基礎(chǔ)設施不完善等問題并未從根本上得到解決。”福建省藝術(shù)研究院研究員白勇華說，壽寧縣北路戲劇團在崗人員、新學員加起來還不到20人，原有藝人大多已年老體弱，中壯年藝人寥寥無幾，且新招學員暫時還無法獨當一面，而承擔藝術(shù)精品創(chuàng)作和參加大型演出至少需要40人左右的小型演出團隊，演藝人員嚴重不足。

　　長期以來，梅林戲由農(nóng)民子弟組建班社在農(nóng)村演出，大都在秋收后、春耕前的酬神期間。近年來，部分梅林戲班社得以恢復。

　　藝靠人傳。這幾年，泰寧縣梅林戲劇團（現(xiàn)改稱泰寧縣梅林戲藝術(shù)傳承保護中心）先后與福建省藝校三明分校、金湖旅游職專等合作辦班，培養(yǎng)了梅林戲復興的星星之火。

　　“和建大樓、建劇場不同，戲曲表演人才的培養(yǎng)成效無法立竿見影，需要長時間濡養(yǎng)。”張帆說，“劇種真正的危機，除了外部條件的缺失，還有人才凋零帶來的危機，一旦人亡藝絕，頹勢便不可逆。”

　　當王曉珊得知四平戲被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，可以獲得一定的經(jīng)費和政策支持，甚是欣慰。但她很快在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，被列入非遺，仍未改變四平戲后續(xù)乏人的窘境，即使有少量傳承，藝人們也大都忙于生計，無暇顧及劇種的保護與傳承。

　　幾度沉浮后的平講戲，重新融入閩東人民生活，接下來能否真正走進春天里，人才是最關(guān)鍵的。

　　據(jù)介紹，在平講戲?qū)I(yè)院團不遺余力恢復、搶救和傳承的同時，福安市自2014年起在富春公園、市老年大學和坂中小學、穆陽小學、下白石文化活動中心站等地分別設立“平講戲藝術(shù)活動基地”“平講戲藝術(shù)展演基地”。

　　對大腔戲、四平戲、平講戲、北路戲、梅林戲這樣瀕危的劇種而言，保持其活態(tài)生命力重在演出、重在傳承，除政策扶持外，也可考慮邀請老藝人回歸舞臺，起到傳幫帶的作用。

　　（記者 樹紅霞/文 通訊員 劉向東/圖）