長(zhǎng)樂新聞網(wǎng)訊 昨天，大眾閩劇團(tuán)創(chuàng)排的原創(chuàng)閩劇《金薯傳奇》作為第八屆福建藝術(shù)節(jié)暨省28屆戲劇會(huì)演劇目，在榕城上演。

　　臺(tái)上演員聲情并茂演繹故事角色的前世今生，臺(tái)下觀眾津津有味品鑒人生百態(tài)。

　　作為長(zhǎng)樂“土生土長(zhǎng)”的閩劇團(tuán)，這可不是他們第一次原創(chuàng)講述長(zhǎng)樂故事的閩劇劇目。

　　打造原創(chuàng)精品劇 目貼近群眾生活

　　大眾閩劇團(tuán)前身為長(zhǎng)樂閩劇團(tuán)，2014年更名為大眾閩劇團(tuán)。從1956年成立以來，大眾閩劇團(tuán)常年活躍于福州十邑，年均商演400余場(chǎng)，惠民演出達(dá)50余場(chǎng)。他們?cè)鶎印⒎?wù)百姓，貼近鄉(xiāng)村、為民演出，原創(chuàng)的《長(zhǎng)樂公主》《雙龍夢(mèng)》《杏林始祖》等劇目在福州地區(qū)很受群眾歡迎。

　　“這里聲音再洪亮一點(diǎn)，咬字要注意”“再來一遍，我們每一個(gè)動(dòng)作都要到位”……在航城街道龍門村金珠莊禮堂內(nèi)，臺(tái)上的幾名年輕演員正緊鑼密鼓地排練，大眾閩劇團(tuán)導(dǎo)演林建萍對(duì)演員的每個(gè)細(xì)節(jié)都加以改進(jìn)并提出專業(yè)建議。這是大眾閩劇團(tuán)一遍又一遍地打磨新戲《金薯傳奇》，力爭(zhēng)將最扣人的劇情、最精彩的表演呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　《金薯傳奇》講述了“甘薯之父”——長(zhǎng)樂儒商陳振龍為解救家鄉(xiāng)饑荒，冒著生命危險(xiǎn)從呂宋國(guó)（菲律賓）帶回番薯藤造福百姓的故事。

　　“原創(chuàng)閩劇最困難的地方就在于故事題材的不完整性。”對(duì)于大眾閩劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳佑民來說，他們需要通過實(shí)地采風(fēng)和收集大量資料來擴(kuò)充故事內(nèi)容，把故事情節(jié)銜接起來，增添故事色彩，才能用于劇本編寫。

　　編寫劇本是根本，排練是關(guān)鍵，演出是目的。在編寫出劇本后，大眾閩劇團(tuán)全體演職人員齊心配合進(jìn)行排戲，排練、再排練，就這樣周而復(fù)始，臺(tái)詞打磨了一遍又一遍，表演細(xì)節(jié)精進(jìn)了一分又一分。“編、排、演”三個(gè)環(huán)節(jié)，必須環(huán)環(huán)相扣，達(dá)到一氣呵成的效果，才能打造出一部精品原創(chuàng)閩劇。

　　多年來，大眾閩劇團(tuán)先后創(chuàng)作了古裝閩劇《三鳳求凰》《狀元與乞丐》、新編歷史劇《遺恨姑蘇臺(tái)》《長(zhǎng)樂公主》《蘇秦還鄉(xiāng)》等，通過講述大眾喜聞樂見的故事，讓閩劇更加貼近群眾生活。

　　前路困難重重 一路無畏前行

　　如今，每場(chǎng)演出都座無虛席。很難想象，這是多年來大眾閩劇團(tuán)過五關(guān)斬六將、一路克服困難后才得以收獲的成績(jī)。

　　隨著戲曲改革的不斷深入，2012年，大眾閩劇團(tuán)改革舊的體制、藝術(shù)體制和劇場(chǎng)管理制度，形成了新型的劇團(tuán)管理體系。在新的體系下，大眾閩劇團(tuán)需自營(yíng)自收，這就意味著市場(chǎng)是考驗(yàn)劇團(tuán)能否生存的關(guān)鍵因素之一。

　　于是，他們開始走創(chuàng)新之路——?jiǎng)∧縿?chuàng)新、唱腔創(chuàng)新、理論創(chuàng)新……大眾閩劇團(tuán)堅(jiān)持打造原創(chuàng)精品劇目并不斷改編創(chuàng)新原有劇目。同時(shí)，他們根據(jù)劇本類型以及受眾特性等調(diào)整唱腔，加入自己特有的唱腔及其優(yōu)勢(shì)，有的粗獷激越、通俗平暢，有的典雅婉約、清新活潑，聲音蒼勁有力，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌浞终宫F(xiàn)出閩劇的藝術(shù)魅力。

　　此外，大眾閩劇團(tuán)結(jié)合“理論進(jìn)閩劇”，以折子戲的形式推出《聘禮》《雙喜臨門》等劇目，倡導(dǎo)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、移風(fēng)易俗等，用戲曲的形式讓黨的理論深入群眾心中。

　　一波剛平一波又起，大眾閩劇團(tuán)渡過機(jī)構(gòu)改革“危機(jī)”，又面臨“新考驗(yàn)”。受新冠肺炎疫情影響，這兩年大眾閩劇團(tuán)演出場(chǎng)次顯著減少。“疫情前，一年可以演出400多場(chǎng)，去年只有280場(chǎng)。”陳佑民說，在常態(tài)化疫情防控之下，劇團(tuán)逐步恢復(fù)正常場(chǎng)次，劇團(tuán)演出也回到了正軌。

　　如今，大眾閩劇團(tuán)昔日的熱鬧景象得以重現(xiàn)，這離不開劇團(tuán)自身的努力，更離不開政府的幫扶。區(qū)文化體育和旅游局對(duì)接上級(jí)政府部門在資金、政策上予以扶持，同時(shí)安排閩劇團(tuán)參與鄉(xiāng)村惠民演出，鼓勵(lì)他們參加省市級(jí)匯演及各類賽事……這一系列的幫扶讓大眾閩劇團(tuán)等劇團(tuán)共渡難關(guān)、潛心創(chuàng)作，持續(xù)輸出原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)作品。

　　努力不會(huì)被辜負(fù)，付出總會(huì)有回報(bào)。2018年，大眾閩劇團(tuán)入選為福州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承示范基地；2020年11月，大眾閩劇團(tuán)榮獲第八屆全國(guó)服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化建設(shè)先進(jìn)集體稱號(hào)；2021年11月24日，大眾閩劇團(tuán)獲評(píng)福州地方戲曲曲藝創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)。多年來，大眾閩劇團(tuán)始終堅(jiān)守“為人民演戲”的理念，為展示非遺閩韻文化魅力而不懈努力。

　　形成演員培養(yǎng)體系 繁榮閩劇藝術(shù)

　　閩劇發(fā)展至今已有四百余年，也是福州方言發(fā)展的活化石標(biāo)志，現(xiàn)被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在電視還沒普及、娛樂方式貧瘠的年代，看戲?qū)τ谵r(nóng)村群眾是種很不錯(cuò)的藝術(shù)消遣，而閩劇則帶給身在八閩地區(qū)群眾難以忘懷的記憶。

　　為了讓更多人能夠聽得懂閩劇，并吸引年輕人前來聽?wèi)颍莩鰰r(shí)，閩劇團(tuán)會(huì)在戲臺(tái)兩側(cè)安裝LED屏呈現(xiàn)字幕，作為旁白。“我小時(shí)候就很喜歡看閩劇，每逢周末都回鄉(xiāng)看戲。現(xiàn)在，不僅戲看得明白，劇本也接地氣。”家住長(zhǎng)樂城區(qū)的李女士說道。

　　閩劇受眾逐漸呈現(xiàn)年輕化，是閩劇得以良好傳承的重要體現(xiàn)之一。想要更好地展示非遺閩韻文化魅力，年輕演員的培養(yǎng)必不可少。然而閩劇對(duì)演員的要求較高，不僅需要考驗(yàn)演員的外形、聲音、氣質(zhì)等全方面的條件，還要求演員勤練功、善學(xué)習(xí)。除了原創(chuàng)劇目、改編創(chuàng)新，培養(yǎng)優(yōu)秀的年輕演員，是眼下大眾閩劇團(tuán)重要的一件事。

　　“戲劇演員的培養(yǎng)是一個(gè)長(zhǎng)期過程且回報(bào)率低，如今，選擇這個(gè)行業(yè)的人員已經(jīng)越來越少。我們想建立一個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)，便通過演折子戲、現(xiàn)代戲等各種戲曲鍛煉年輕演員，讓他們今后可以獨(dú)當(dāng)一面。”林建萍介紹道，他們正為年輕演員量身定制劇本、選曲，手把手、從開頭教他們學(xué)表演、唱戲。

　　“我們將在和平街特色歷史文化街區(qū)開設(shè)閩劇體驗(yàn)館，預(yù)計(jì)明年元旦開館。”區(qū)文化體育和旅游局文化藝術(shù)科負(fù)責(zé)人高瓊表示，體驗(yàn)館不僅可以讓觀眾零距離了解閩劇的臺(tái)前幕后，還能更好地推廣閩劇，讓更多的年輕人喜歡閩劇，從而領(lǐng)略傳統(tǒng)藝術(shù)之美，感受非遺閩韻文化魅力，更好傳承中華優(yōu)秀戲曲文化，推進(jìn)閩劇的發(fā)展和創(chuàng)新。

　　今后，大眾閩劇團(tuán)將堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷提升保護(hù)和傳承地方戲曲，將精心創(chuàng)作的優(yōu)秀作品源源不斷的輸入到農(nóng)村地區(qū)，從而豐富農(nóng)民的精神文化生活，為福州的基層文化建設(shè)添磚加瓦，為傳承閩劇經(jīng)典、弘揚(yáng)非遺文化營(yíng)造良好氛圍。

　　（記者 呂燦婷）