數(shù)字人沈先生為觀眾導(dǎo)覽 沈紹安漆藝博物館供圖

　　如何通過創(chuàng)新激發(fā)非遺傳統(tǒng)工藝的時代活力，是當(dāng)前熱點話題。近年來，依托數(shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新嘗試，千年漆藝得以數(shù)字煥新。

　　“我是數(shù)字人沈先生，字仲康，侯官縣人，我是脫胎漆器的創(chuàng)始人。”當(dāng)脫胎漆器創(chuàng)始人沈紹安以數(shù)字人的形象出現(xiàn)在福州市沈紹安漆藝博物館內(nèi)時，現(xiàn)場一片驚呼。

　　數(shù)字技術(shù)與漆藝“結(jié)親”，得益于6月底沈紹安漆藝博物館與上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院共建的傳統(tǒng)漆藝數(shù)字化工作營。在8天的工作營期間，學(xué)生結(jié)合現(xiàn)代科技手段，以數(shù)字化形式演繹傳統(tǒng)漆藝，生動詮釋了傳統(tǒng)漆藝在數(shù)字時代的無限可能。

　　“傳統(tǒng)漆藝是我們寶貴的文化遺產(chǎn)，要用當(dāng)代的語言來表達(dá)，用新手段、新媒體講好非遺故事，用創(chuàng)新的思維和技術(shù)手段，讓古老技藝煥發(fā)新生機。”沈紹安漆藝博物館創(chuàng)辦人林正佳說。

　　“通過數(shù)字化技術(shù)動態(tài)還原漂漆整個流程，視覺呈現(xiàn)上顏色更亮眼，還融入了互動、點化紋路的過程。”上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生井康琦的數(shù)字化創(chuàng)意方案引發(fā)關(guān)注。

　　“數(shù)字化技術(shù)能夠更精準(zhǔn)、全面地記錄和保存漆藝圖樣，避免其在時代變遷中流失，并使其更好地適應(yīng)現(xiàn)代審美和市場需求，推動傳統(tǒng)漆藝在當(dāng)代社會的創(chuàng)新發(fā)展。”沈紹安漆藝博物館館長施麗玲介紹，本次數(shù)字化工作營是探索數(shù)字博物館建設(shè)的重要一步。傳統(tǒng)漆藝的數(shù)字化嘗試，不僅為傳統(tǒng)漆藝注入了新活力，也為人才培養(yǎng)開辟了新路徑，促使博物館更加積極地?fù)肀录夹g(shù)，為文化傳承注入新動力。

　　漆器最大的魅力是稀缺性和收藏價值，這也是數(shù)字藏品的核心價值。今年3月23日，編號001的“龍鎮(zhèn)海”中國漆鎮(zhèn)紙在7輪競拍后最終成交。“龍鎮(zhèn)海”以脫胎漆器髹飾技藝經(jīng)15道工序打磨，由創(chuàng)智聯(lián)盟公司運用數(shù)字技術(shù)完成前期設(shè)計與建模，經(jīng)3D打印技術(shù)一體成型后于線上、線下同步發(fā)售實物及3D數(shù)字藏品。

　　“此番合作試水，旨在讓非遺技藝煥發(fā)新生。數(shù)字技術(shù)的引入，拓展了非遺的呈現(xiàn)形態(tài)，使傳統(tǒng)非遺展現(xiàn)出新魅力。”福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會會長陳天灨說。

　　漆藝師翁德欽在更早時就與十八數(shù)藏聯(lián)合，上線福州脫胎漆器“人間國寶——針刻漆器”系列數(shù)字藏品。他表示，通過數(shù)字技術(shù)將福州漆藝更好地呈現(xiàn)出來，可以增強非遺的吸引力和感染力。

　　當(dāng)前漆藝發(fā)展仍然存在諸多難題，如人工成本高、制作周期長、價格昂貴、受眾群體較小、傳播力度不足等。針對難題，福建實施國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工作，采用數(shù)字多媒體等技術(shù)手段，記錄鄭益坤、蔡水況、黃時忠、鄭修鈐4位國家級非遺傳承人的技藝。

　　試水新媒體、短視頻，也在漆藝界流行起來。漆藝師吳青是“最早吃螃蟹”的探尋者之一，他的漆藝自媒體視頻號如今已小有名氣，也積攢了一批粉絲。互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)手工藝搭建起了走進(jìn)千家萬戶的舞臺。

　　“非遺傳統(tǒng)工藝不能落在時代的后頭。”年過六十的老漆藝人黃新發(fā)現(xiàn)，許多福州本地人也不太了解脫胎漆器。深受刺激的黃新從今年年初開始，投入了大量時間與學(xué)費，學(xué)習(xí)數(shù)字技術(shù)傳播知識和技能，從小白班、初結(jié)班到短視頻班，她在每個班都是優(yōu)秀學(xué)員。她還計劃再花半年時間繼續(xù)學(xué)習(xí)語言講解、后期制作等。

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會漆藝分會副會長楊佩璋認(rèn)為，當(dāng)前我國漆藝傳承人及從業(yè)者數(shù)量不斷增加，但在科技融合方面，尤其是在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于漆藝領(lǐng)域等方面的研發(fā)存在不足。利用現(xiàn)代科技手段，如虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等，建立數(shù)字化虛擬仿真系統(tǒng)，實現(xiàn)系統(tǒng)性、規(guī)模化的虛擬復(fù)原，并轉(zhuǎn)化為高階性應(yīng)用課程，是當(dāng)下亟待解決的問題。這不僅有助于教學(xué)和生產(chǎn)，也將為公眾提供更深入了解這一古老藝術(shù)形式的機會。

　　漆藝在院校教學(xué)中的比重逐漸加大，漆藝衍生產(chǎn)品也成為學(xué)生在實踐中的重要內(nèi)容。“數(shù)字賦能漆藝已在教學(xué)中得到應(yīng)用。”福建師范大學(xué)副教授、福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會副會長魏寧說，目前學(xué)生在做立體造型時都會先用計算機模擬修正，然后再打泡沫型、裱布、脫胎。

　　福建師范大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計專業(yè)畢業(yè)生陳營鑫運用三維建模實現(xiàn)了太湖石立體造型脫胎漆器的設(shè)計。他說：“三維建模能夠讓立體造型塑形過程更便捷，通過渲染能直觀感受成品的最終效果。作者能夠不受空間限制進(jìn)行塑形調(diào)整，還能嘗試讓大漆與泡沫、樹脂材料、玻璃鋼等材質(zhì)進(jìn)行結(jié)合，使造型方式有了更多可能，大大提升了創(chuàng)作效率和靈感表達(dá)。”（中國文化報駐福建記者 黃國勇）